Wer würde vermuten, dass sich hinter dem sperrigen Namen »Tecta Kragstuhlmuseum« ein Ort verbirgt, der sich ganz dem Schweben und Schwingen verschrieben hat, an dem man vom schwerelosen Sitzen träumt? Manche bezeichnen Tecta als Gesamtkunstwerk.

Wer das vom englischen Architektenpaar Alison und Peter Smithson geprägte Firmengelände betritt, findet sich in einem Skulpturenpark wieder, vornweg die Manufaktur, der filigrane Wewerka-Pavillon, gegenüber drei Museumshallen wie gläserne Waben: Ein Stahltragewerk, innen weiß und außen feuerrot gestrichen, mit eigenwillig hohen Stützen, auf deren Spitzen Stühle positioniert sind. »The Ten Chairs of Lauenförde« heißt die Installation, die mit einem roten Fachwerkturm aus Stahl korrespondiert, dem Eingang zur »Tecta Landscape«.

Daniela Drescher schließt an diesem Morgen die Museumshallen auf. Hier verbirgt sich die Sammlung, die Axel Bruchhäuser rund um den Kragstuhl zusammengetragen hat und die heute von seinem Neffen Christian Drescher und dessen Frau, Daniela Drescher, sorgsam fortgeführt wird. »Urmodelle der Moderne« stehen neben »Anonymen Aristokraten« – es werden fast 100 Jahre Designgeschichte erzählt, die mit der Firma Tecta in Verbindung stehen.

»Das ist hier ein bisschen wie eine Freiflughalle für Sitzmöbel«, erklärt Daniela Drescher in der ersten Halle, »kunterbunt und auf den ersten Blick etwas unübersichtlich. Bei näherer Betrachtung stellt man aber schnell fest, dass es viele Verwandtschaften gibt«, so die Museumsleiterin, »und damit kommt Peter Smithsons Gedanke der ›families of chairs‹ zum Tragen. Die Sammlung gleicht einem großen Familientreffen, bei dem jeder Stuhl seine eigene Geschichte hat und mit den anderen in besonderer Weise verbunden ist.«

So gesellen sich neben die historischen Ausstellungsstücke auch aktuelle Entwürfe. Hier präsentiert sich das Universum der Firma Tecta in einem farbenfrohen und zeitgemäßen Wechselspiel.

Die Kragstuhlsammlung dokumentiert die Entwicklung des „hinterbeinlosen Stuhls“ von der starren Krag-Konstruktion bis zum federnden Freischwinger. Das Jean-Prouvé-Archiv veranschaulicht mit über 100 Originalen die Konstruktions-Prinzipien des französischen Ingenieurs und Architekten. In der Sammlung Urmodelle der Moderne sind Stuhl-Originale von Schinkels Gusseisenstühlen bis zu Wewerkas Entwürfen aus den 80er Jahren des 20. Jahrhunderts vertreten. Die Sammlung Anonyme Aristokraten beinhaltet Fundstücke unbekannter Gestalter, die denen ihrer berühmten Zeitgenossen in nichts nachstehen. Im Alison und Peter Smithson-Archiv und im Wewerka-Studio befinden sich zahlreiche Entwürfe, Prototypen und Serienprodukte.

Ein Möbel, das Geschichte schrieb: der Kragstuhl. Eine technische Revolution und ein Symbol für die neue Epoche. Das Aufbrechen und Schweben, das Künstler und Architekten in den 20er Jahren gleichermaßen beseelte.

Über Jahrzehnte trug Axel Bruchhäuser, Gründer der Kragstuhlsammlung, die Entwicklungen rund um das Möbel zusammen: »Für mich war es instinktiv die Suche nach der Urform des Stahlrohr-Stuhles«, erzählt er. »Mich interessierte, aus welchem Gedanken heraus der Kragstuhl entstanden ist.« Den Namen „Kragstuhl“ untermauerte Heinz Rasch, einer der Ideengeber, mit den architektonischen Konstruktionen von Fachwerkhäusern, die im Obergeschoss überkragen, um einen Erker zu tragen. So entstand der Name für ein Möbel, das mit zwei statt vier Beinen auskommt und völlig schwerelos wirkt.

Alvar Aalto, Aagaard Andersen, Alfred Arndt, Marcel Breuer, Ray und Charles Eames, Walter Gropius, Hugo Häring, El Lissitzky, Hannes Meyer, Ludwig Mies van der Rohe, Charlotte Perriand, Jean Prouvé, Heinz Rasch, Gerrit Rietveld, Alison & Peter Smithson, Mart Stam, Vladimir Tatlin, Guiseppe Terragni, Stefan Wewerka, Sergius Ruegenberg.